{"id":86185,"date":"2024-08-26T12:57:41","date_gmt":"2024-08-26T18:57:41","guid":{"rendered":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/?p=86185"},"modified":"2024-08-26T12:57:52","modified_gmt":"2024-08-26T18:57:52","slug":"desde-cristina-rivera-garza-a-mariana-enriquez-como-las-mujeres-han-ido-ganando-terreno-en-la-literatura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/desde-cristina-rivera-garza-a-mariana-enriquez-como-las-mujeres-han-ido-ganando-terreno-en-la-literatura\/","title":{"rendered":"Desde Cristina Rivera Garza a Mariana Enr\u00edquez: c\u00f3mo las mujeres han ido ganando terreno en la literatura"},"content":{"rendered":"\n

Mariana Enriquez. Ilustraci\u00f3n: Daniel Rey<\/p>\n\n\n\n

Alejandra Amatto, doctora en Literatura Hisp\u00e1nica, analiza el panorama de las mujeres en la literatura actual, con historias que van del terror a la m\u00e1s pura realidad<\/p>\n\n\n\n

Kevin Arag\u00f3n\/ especial suplemento finD\/ 1\u00aa. parte<\/p>\n\n\n\n

SemM\u00e9xico \/ El Sol de M\u00e9xico, Cd. de M\u00e9xico, 25 de agosto, 2024.- Actualmente las  escritoras latinomericanas llenan auditorios con tal euforia que parecen estrellas de rock: ah\u00ed est\u00e1 el ejemplo de Mariana Enr\u00edquez; ganan premios internacionales, antes insospechados para cualquier autor en sus pa\u00edses de origen, como Cristina Rivera Garza; las mencionan dentro de las listas m\u00e1s prestigiosas de peri\u00f3dicos y rankings<\/em> del mundo, como a Fernanda Melchor, mientras sus historias trascienden m\u00e1s all\u00e1 del papel para convertirse en pel\u00edculas o series de televisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Y, por si fuera poco, tambi\u00e9n desaf\u00edan la condena del olvido, ante la amenaza de volverse polvo en alg\u00fan archivo viejo.<\/p>\n\n\n\n

La literatura escrita por mujeres latinoamericanas cruza hoy por uno de sus momentos de mayor proyecci\u00f3n y reconocimiento de la historia: \u00bfcu\u00e1l es el posible origen de tan efervescente inter\u00e9s?<\/p>\n\n\n\n

\u00bfAcaso es cierto que se trata de un \u00abBoom Latinoamericano\u00bb protagonizado por mujeres que explot\u00f3 de pronto?, \u00bfqu\u00e9 es lo que ellas han escrito y siguen escribiendo?, \u00bfhacia d\u00f3nde van sus plumas y las de sus nuevas generaciones? Son algunas preguntas que surgen, a punto de alcanzar el primer cuarto de nuestro siglo XXI.<\/p>\n\n\n\n

Una tradici\u00f3n de m\u00e1s de 200 a\u00f1os<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Apasionada de su trabajo, la doctora en Literatura Hisp\u00e1nica Alejandra Amatto explica que, por lo que la cr\u00edtica especializada ha estudiado en los \u00faltimos 30 a\u00f1os, eso que se ha llegado a llamar \u00abNuevo Boom\u00bb <\/em>es en realidad un fen\u00f3meno complejo compuesto de diferentes factores \u00abculturales, sociales y editoriales (econ\u00f3micos)\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

La escritora mexicana Brenda Navarro. Ilustraci\u00f3n: Daniel Rey<\/p>\n\n\n\n

\u00abLo que hemos visto desde la perspectiva cr\u00edtica es que esa clasificaci\u00f3n de \u00abBoom\u00bb termina por ser una definici\u00f3n limitante frente a lo que ha sido la escritura producida por autoras mujeres a lo largo de la Historia de la Literatura de Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEs un t\u00e9rmino que, en cierta medida, niega la tradici\u00f3n de la literatura hecha por mujeres y que se remonta, por lo menos, hasta inicios del siglo XIX y del que ellas (las autoras contempor\u00e1neas) son herederas\u00bb, afirma Amatto, quien imparte la materia Literatura y Cr\u00edtica de la Producci\u00f3n Literaria en Am\u00e9rica Latina<\/em>, para la Unidad de Posgrado.<\/p>\n\n\n\n

Las pioneras<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Juana Manuela Gorriti (1818-1982), narradora y periodista de Argentina; Isabel Prieto de Land\u00e1zuri (1833-1976), primera escritora del canon literario de M\u00e9xico; Soledad Acosta de Samper (1933-1913), s\u00edmbolo del feminismo en Colombia; Clorinda Matto (1852-1909), precursora del indigenismo peruano. Aunque Amatto solo nombra unas cuantas, la lista es grande y cada vez mejor documentada.<\/p>\n\n\n\n

La experta explica que el t\u00e9rmino en discusi\u00f3n alude a otro fen\u00f3meno cultural y editorial muy espec\u00edfico, de la d\u00e9cada de los 60 del siglo pasado: el \u00abBoom Latinoamericano\u00bb, <\/em>el cual es un punto referencial en la historia de la literatura universal, que a\u00fan goza de gran repercusi\u00f3n entre todos los autores y lectores contempor\u00e1neos y en el que figuraban escritores como Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez (1927-2014), Julio Cort\u00e1zar (1914-1984), Carlos Fuentes, (1928-2012) o Mario Vargas Llosa (1936).<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Fernanda Melchor. Ilustraci\u00f3n: Daniel Rey<\/p>\n\n\n\n

Publicar autoras funciona y vende<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pero la existencia de una tradici\u00f3n por s\u00ed misma no explica del todo el porqu\u00e9 la obra de autoras latinoamericanas tiene tan alto impacto actualmente en el mundo. Amatto explica que, entre los factores sociales a considerar, est\u00e1 el movimiento feminista, no s\u00f3lo en Am\u00e9rica Latina, sino en el mundo entero, como uno de los m\u00e1s importantes.<\/p>\n\n\n\n

\u00abDesde el siglo XIX se han logrado importantes conquistas feministas, que realmente han hecho que las mujeres alcancen puestos estrat\u00e9gicos en los distintos sectores de la sociedad y desde los cuales han logrado mucha mayor visibilizaci\u00f3n en espacios como lo fue y sigue siento la misma empresa editorial y la consideraci\u00f3n de los lectores\u201d, asegura.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLas mujeres s\u00ed han podido tener acceso a grandes casas editoriales, aunque no se les le\u00eda tanto como a los hombres que gobernaban las mismas estructuras\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Algunos de esos ejemplos son, sin duda, figuras can\u00f3nicas indiscutibles, como las mexicanas Elena Garro (1916-1948), Rosario Castellanos (1925-1974), Amparo D\u00e1vila (1928-2020), Guadalupe Due\u00f1as (1920-2002); la uruguaya Cristina Peri Rossi (1941), o la argentina Liliana Heker (1943).<\/p>\n\n\n\n

La literatura escrita por mujeres latinoamericanas cruza hoy por uno de sus momentos de mayor proyecci\u00f3n y reconocimiento de la historia<\/p>\n\n\n\n

Aunque parte de las conquistas feministas han influido en el florecimiento de la literatura creada por mujeres latinoamericanas, que se han enfrentado a condiciones socioculturales e hist\u00f3ricas muy espec\u00edficas marcadas por la violencia y la opresi\u00f3n, la acad\u00e9mica Alejandra Amatto se\u00f1ala que hay que considerar otros aspectos econ\u00f3micos, como la transformaci\u00f3n de la industria editorial, que en las \u00faltimas d\u00e9cadas ha visto en las firmas femeninas un negocio rentable.<\/p>\n\n\n\n

\u00abAhora hay una muy bien planteada identificaci\u00f3n por parte del mercado editorial de que publicar autoras funciona y vende. Tan solo hay que pensar que, en el \u00e1mbito internacional, en los 2000, hubo escritoras como J. K. Rowling (1965), autora de la exitosa saga de libros Harry Potter<\/em>, que tuvo que omitir su nombre (Joanne) para mantener su sexo enmascarado, ya que se sab\u00eda que, cuando alguien ve\u00eda un libro y se enteraba que era escrito por alguna mujer era mucho m\u00e1s dif\u00edcil que lo comprara\u201d, dice Amatto.<\/p>\n\n\n\n

El impulso de las redes sociales<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sumado a este factor, la especialista \u2014quien tambi\u00e9n tiene contacto con generaciones m\u00e1s j\u00f3venes de lectores, pues es maestra en la licenciatura de Letras Hisp\u00e1nicas de la UNAM\u2014 suma la \u00abdoble publicidad\u00bb que ha generado el auge de las redes sociales, las cuales se han convertido en el medio de comunicaci\u00f3n predilecto de los j\u00f3venes, quienes hacen comunidades y est\u00e1n a la b\u00fasqueda de presentaciones de sus autoras favoritas.<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, la narradora argentina Mariana Enr\u00edquez (1973), llamada coloquialmente \u00abLa reina del terror\u00bb, incluso ya ha presentado el espect\u00e1culo perform\u00e1tico No traigan flores<\/em>, adem\u00e1s de sus multitudinarias conferencias, donde todos buscan tener un aut\u00f3grafo suyo.<\/p>\n\n\n\n

Amatto considera gracias a su amplia conexi\u00f3n de las redes sociales a nivel mundial, las autoras tienen mayor proyecci\u00f3n, algo indispensable para cualquier escritor que aspire a ganar alg\u00fan premio, incluso en situaciones completamente impensadas, como fue el caso de Cristina Rivera Garza quien este 2024 fue galardonada con el Premio Pulitzer en \u00abMemorias o Autobiograf\u00eda\u00bb, por su libro El invensible verano de Liliana, <\/em>categor\u00eda que no hab\u00eda sido alcanzada nunca por ning\u00fan escritor mexicano.<\/p>\n\n\n\n

Esto ha ayudado a que ellas tengan mayor notoriedad, algo fundamental para que un comit\u00e9 te considere, lea y tambi\u00e9n premie tu obra. Ese aparato de difusi\u00f3n no lo ten\u00edan las mujeres, estaba enquistado en los grupos intelectuales conformados por hombres que iban a las universidades y que sal\u00edan en la televisi\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

Este \u00e9xito a su vez tambi\u00e9n ha significado el que varias escritoras tengan a sus historias como fuentes de inspiraci\u00f3n para proyectos en el s\u00e9ptimo arte, ya sea por productoras reconocidas o por famosas plataformas como Netflix. Como ha sido el caso de Fernanda Melchor con su ya mencionada Temporada de Huracanes<\/em>; o Guadalupe Nettel, con su cuento corto sobre la maternidad \u201cEl matrimonio de los peces rojos\u201d que ser\u00e1 llevado tambi\u00e9n al cine, o Mariana Enr\u00edquez, cuya novela Las cosas que perdimos en el fuego<\/em>, se convertir\u00e1 en una serie.<\/p>\n\n\n\n

Lo sucio, lo irreal y la autoficci\u00f3n<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

De las diversas formas en que se puede el ecosistema de escritoras latinoamericanas contempor\u00e1neas, Alejandra Amatto afirma que hay una clasificaci\u00f3n que consiste en dos grandes apartados: autoras de g\u00e9neros de irrealidad y de realismos sucios, aunque todas inevitablemente han sido marcadas por los contextos particulares de cada pa\u00eds en el que habita, como las dictaduras militares, la migraci\u00f3n, la desaparici\u00f3n forzada, el narcotr\u00e1fico y muchas otras formas de violencia como las que se ejercen contra las mujeres.<\/p>\n\n\n\n

Amatto se\u00f1ala que la argentina Mariana Enr\u00edquez es la\u00bbm\u00e1xima representante del terror\u00bb y punta de lanza del derrotero de lo \u00abirreal\u00bb, autora de reconocidos libros de cuentos, como Los peligros de fumar en la cama<\/em> o la novela Nuestra parte de la noche<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La cr\u00edtica tambi\u00e9n pone \u00e9nfasis en el trabajo sobre ciencia ficci\u00f3n escrito por la boliviana Liliana Colanzi (1981), que responde a la preocupaci\u00f3n de c\u00f3mo el capitalismo \u00abexplota los recursos naturales y despoja a los propietarios originarios\u00bb, as\u00ed como obras de la tambi\u00e9n argentina Samanta Schweblin (1978), que explora la rareza y lo perverso.<\/p>\n\n\n\n

Mientras tanto, en el otro lado del p\u00e9ndulo, el del \u00abrealismo sucio\u00bb, encontramos a la mexicana Fernanda Melchor (1982), cronista, y narradora, escritora de Temporada de Huracanes<\/em>, libro que ocupa el n\u00famero 82 en la lista del The New York Times<\/em> que catalog\u00f3 los 100 mejores libros de la historia traducidos al ingl\u00e9s y donde narra la realidad terriblemente violenta de Veracruz, su estado natal.<\/p>\n\n\n\n

Hay en ellas una diversidad muy interesante (…). las irrealidades suceden en los terrenos de la fantas\u00eda, la imaginaci\u00f3n, la ciencia ficci\u00f3n y los mundos dist\u00f3picos; mientras que los realismos sucios, que son el otro extremo del p\u00e9ndulo, son aquellas que muestran de manera cruda la violencia, a trav\u00e9s de un realismo apabullante<\/p>\n\n\n\n

Alejandra Amatto, doctora en Literatura Hisp\u00e1nica<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aparte, Amatto menciona a Claudia Salazar Jim\u00e9nez, autora de la novela La sangre de la aurora<\/em>, con la que pretendi\u00f3 describir el modo en que las mujeres ingresaron a conflictos armados como parte de la guerrilla, en Per\u00fa a finales del siglo XX. Esta \u00faltima es considerada por la BBC como una de las 10 obras recomendables.<\/p>\n\n\n\n

Alejandra Amatto considera que tambi\u00e9n hay mucha mayor diversidad, en los terrenos de la \u00abautoficci\u00f3n\u00bb o de \u00ablas escrituras del yo\u00bb, del cual la tambi\u00e9n mexicana Cristina Rivera Garza es un importante representante.<\/p>\n\n\n\n

En sus obras, Cristina Rivera muestra sus grandes dotes como investigadora de archivos, as\u00ed como su capacidad literaria para narrarlo de una forma \u00fanica.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Sara Uribe. Ilustraci\u00f3n: Daniel Rey<\/p>\n\n\n\n

Al rescate de los archivos in\u00e9ditos<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Amatto menciona que hay en todo este gran auge de novedades editoriales, otro hecho digno de ser estudiado, que consiste en buscar materiales perdidos u olvidados, ya sea en archivos de diferentes autoras bibliotecas o instituciones, generando con ello un fen\u00f3meno por partida doble.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEl rescate de obra invaluable para la literatura y la construcci\u00f3n de diferentes tradiciones, a trav\u00e9s de autoras vivas que leen este tipo de publicaciones\u00bb, es un hecho que no s\u00f3lo se trata porque sean mujeres sino porque \u00abes buena literatura\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Menciona el caso del proyecto Vindictas,<\/em> de la UNAM, que ha sacado del olvido a una significativa cantidad de mujeres autoras, en todos los g\u00e9neros literarios donde figuran personajes como Asunci\u00f3n Izquierdo (1910-1978) y Mar\u00eda Luisa Mendoza (1931-1908).<\/p>\n\n\n\n

\u00abEs muy importante que se sepa que la cr\u00edtica y la teor\u00eda literaria no se limita a estudiar \u00fanicamente a viejos rancios<\/em>, sino a tratar de comprender de una manera \u00fatil y clara la obra feminista de nuestro tiempo\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00abHoy la cr\u00edtica se enfrenta a la publicaci\u00f3n de demasiados libros escritos por mujeres, lo que representa un reto sin precedentes, por la inmediatez, con que se viven las publicaciones de autoras latinoamericanas alrededor del mundo\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Amatto comenta que no s\u00f3lo est\u00e1n estos ejemplos institucionales, tambi\u00e9n existen a partir de investigaciones individuales, como la de la escritora y acad\u00e9mica Diana del \u00c1ngel, quien logr\u00f3 convencer al hijo de la poeta guatemalteca Ala\u00edde Foppa que abra el archivo, el cual hab\u00eda permanecido cerrado por m\u00e1s de 40 a\u00f1os y ahora est\u00e1 en planes la publicaci\u00f3n textos in\u00e9ditos de esta autora pionera del feminismo en Latinoam\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n

\u00abHay que pensar bien las tradiciones. Estas investigaciones ayudan a entender que la literatura latinoamericana empez\u00f3 desde cero. A veces, en la actualidad, se cree que las autoras est\u00e1n descubriendo algo nuevo en su literatura, pero en realidad no es as\u00ed y responde a esa generaci\u00f3n de escritoras\u00bb, afirma la acad\u00e9mica.<\/p>\n\n\n\n

Las que vienen empujando<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hablando de tradiciones, al ser 30 a\u00f1os un tiempo considerable para la formaci\u00f3n de varias autoras, empiezan a sonar nuevos nombres, como las novelistas Ave Barrera, Aura Garc\u00eda-Junco, Valeria Luiselli, Socorro Venegas o Brenda Navarro, se le pregunta a Amatto si ya se puede hablar de nuevas generaciones de mujeres escritoras.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEs complicado porque hoy m\u00e1s que nunca nos estamos enfrentando a algo que antes no suced\u00eda como ahora: La inmediatez. Hoy con la gran facilidad de publicaci\u00f3n en formatos digitales hay una gran cantidad de libros nuevos que implica mucho esfuerzo para los acad\u00e9micos. La verdad, creo que esto es algo que, para entender bien y saber qui\u00e9n se queda y forma parte de la tradici\u00f3n, ser\u00e1 interesante de comprender en 10 a\u00f1os, cuando menos\u00bb, apunta.<\/p>\n\n\n\n

Un fen\u00f3meno global<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

A pesar de que hay un auge de escritoras latinoamericanas cada vez m\u00e1s presente, lo cierto es que no se trata de un fen\u00f3meno exclusivamente local, sino que se est\u00e1 haciendo presente en todo el mundo \u00aby no s\u00f3lo en literatura, tambi\u00e9n en arquitectura, medicina o derecho\u00bb, una presencia que se puede apreciar en las ganadoras de los premios m\u00e1s importantes de los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

La presencia de mujeres se puede comprobar al ver la lista de galardonados con el Premio Nobel de Literatura. Hasta la d\u00e9cada de los 50 a los 70 del siglo pasado, s\u00f3lo hubo una mujer galardonada. A partir de la d\u00e9cada de los 90, se alcanz\u00f3 un 30 por ciento; en los a\u00f1os dos miles, 40 por ciento; en 2010, un 30 por ciento, y 50 por ciento en el actual decenio.<\/p>\n\n\n\n

Sobre la presencia de cada vez mayor n\u00famero de autoras en el mundo, la escritora Jennifer Clemment, quien fue presidenta del PEN Club Internacional, la m\u00e1s importante asociaci\u00f3n de escritores del mundo, considera que pese a que han habido progresos, a\u00fan se tiene que trabajar para alcanzar esa anhelada paridad de g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n

\u201cCuando yo estuve al frente del PEN vimos que cada vez hay m\u00e1s mujeres que escriben y ganan premios, espec\u00edficamente en ingl\u00e9s, casi a la par. Sin embargo, en el 96 por ciento de las novelas que se escrib\u00edan se hac\u00edan con hombres como protagonistas. Esto nos dice que a\u00fan favorecemos las historias de los hombres\u201d, dice la escritora Jennifer Clemment.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n Clemment considera que para el canon de literatura anglosajona, a\u00fan hay mucho que descubrir de lo proveniente de otras latitudes como la misma Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n\n\n\n

Se publican, pero…\u00bfse leen?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

En contraste con tan alentador momento para las letras escritas por mujeres latinoamericanas, las cuales han logrado conformar diversos grupos de p\u00fablicos fieles y pendientes de cada una de sus publicaciones y movimientos en distintas partes del mundo; la realidad de su lectura, al menos en M\u00e9xico, no es tan buena como se podr\u00eda esperar, en comparaci\u00f3n con el grueso de la poblaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Esto se puede ver en las \u00faltimas m\u00e9tricas publicadas por el M\u00f3dulo sobre Lectura (MOLEC) del Instituto Nacional de Estad\u00edstica y Geograf\u00eda (INEGI), en las que se indica que en M\u00e9xico s\u00f3lo el 68.5 por ciento de la poblaci\u00f3n alfabeta mayor de 18 a\u00f1os ha le\u00eddo alg\u00fan tipo de contenido en cualquier formato, ya sea impreso o digital (71.7 por ciento hombres y 65.7 por ciento, mujeres). Un resultado que representa, de hecho, un retroceso de 12.3 puntos porcentuales en comparaci\u00f3n con 2016.<\/p>\n\n\n\n

Por si fuera poco, de ese total de poblaci\u00f3n lectora, s\u00f3lo el 40.8 por ciento asegur\u00f3 haber le\u00eddo por lo menos un libro en los \u00faltimos doce meses; mientras que un 37.7 por ciento que leyeron en p\u00e1ginas de Internet, foros o blogs; un 23.6 por ciento dijo que ley\u00f3 revistas; un 18.5 por ciento, peri\u00f3dicos y 6.1 por ciento, historietas.<\/p>\n\n\n\n

De todos los lectores encuestados el an\u00e1lisis hecho por INEGI arroj\u00f3 que el promedio de libros que leyeron los mexicanos en 2023 es de 3.4, un retroceso de 0.5 por ciento en comparaci\u00f3n con 2022. De esos lectores, 44.6 por ciento asegur\u00f3 leer por entretenimiento.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto a motivos de lectura por trabajo o estudio y cultura general, el an\u00e1lisis encontr\u00f3 que leyeron m\u00e1s hombres que mujeres, con un 8.5 y 3.0 puntos porcentuales, respectivamente. Mientras que por motivos de religi\u00f3n y entretenimiento las mujeres resultaron mayoritarias con 5.9 y 5.4. N\u00fameros que nos dicen que a\u00fan queda mucho por hacer para que las letras de las mujeres sean le\u00eddas por la mayor\u00eda de la poblaci\u00f3n mexicana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mariana Enriquez. Ilustraci\u00f3n: Daniel Rey Alejandra Amatto, doctora en Literatura Hisp\u00e1nica, analiza el panorama de las mujeres en la literatura actual, con historias que van del terror a la m\u00e1s pura realidad Kevin Arag\u00f3n\/ especial suplemento finD\/ 1\u00aa. parte SemM\u00e9xico \/ El Sol de M\u00e9xico, Cd. de M\u00e9xico, 25 de agosto, 2024.- Actualmente las  escritoras […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":86189,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-86185","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/86185","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=86185"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/86185\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/media\/86189"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=86185"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=86185"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=86185"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}