Maya Ramos Smith, tuvo una carrera de ejecutante y maestra de danza cl\u00e1sica la realiz\u00f3 en la Academia de la Danza Mexicana (ADM) del Inbal y en el \u00c9cole Sup\u00e9rieure d’\u00c9tudes Chor\u00e9graphiques de Par\u00eds; se form\u00f3 en actuaci\u00f3n en el Stella Adler Conservatory of Acting de Nueva York. Siempre, durante a\u00f1os, con gran pasi\u00f3n se dedic\u00f3 a recopilar la historia de la danza, puso en claro la participaci\u00f3n femenina entre siglos, acudi\u00f3 al campo; entrevistando a historiadores; buscando en las bibliotecas y hemerotecas de todo el pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n Las autoridades la definen como bailarina en el Ballet de C\u00e1mara, Ballet Independiente y en la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Danza (CND). Se desempe\u00f1o como actriz y trabaj\u00f3 en el Teatro del Seguro Social, Teatro de la Naci\u00f3n y Teatro de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico, entre otros.<\/p>\n\n\n\n S\u00ed, en su vida cotidiana fue una \u00e1vida lectora, lo hizo de las investigaciones disponibles, habl\u00f3 con interesadas, lo hizo en hemerotecas de M\u00e9xico y del extranjero desenterrando memorias, escritos y testimonios que le permitieron reconstruir la memoria de la danza y del teatro en M\u00e9xico. Historio la danza considerando a las mujeres en el centro de esta actividad.<\/p>\n\n\n\n Sus investigaciones en torno a las artes esc\u00e9nicas abarcaron principalmente la \u00e9poca virreinal (siglos XVI-XVIII), as\u00ed como el siglo XIX (1821-1910).<\/p>\n\n\n\n Seg\u00fan especialistas entre sus obras m\u00e1s destacas est\u00e1n: La danza en M\u00e9xico durante la \u00e9poca colonial <\/em>(Premio Casa de las Am\u00e9ricas), El actor en M\u00e9xico en el siglo XVIII<\/em>, Censura y teatro novohispano<\/em> y dirigi\u00f3 La danza en M\u00e9xico. Visiones de cinco siglos<\/em> (dos vol\u00famenes) en colaboraci\u00f3n con Patricia Cardona, \u00e9sta una periodista y narradora desde la perspectiva feminista.<\/p>\n\n\n\n De 1998 a 2002 fue directora del Cenidi Danza Jos\u00e9 Lim\u00f3n<\/em>, impulsando seminarios con maestros nacionales y extranjeros, tiempo en el que se firmaron intercambios interinstitucionales y se realizaron importantes exposiciones fotogr\u00e1ficas.<\/p>\n\n\n\n Entre los premios y reconocimientos que le otorgaron est\u00e1n el Premio Casa de las Am\u00e9ricas, en Cuba; Medalla \u201cUna vida en la danza\u201d del Inbal; Premio Arnaldo Orfila Reynal<\/em> (en la categor\u00eda de Humanidades y Ciencias Sociales) y el Premio de la Uni\u00f3n de Cronistas y Cr\u00edticos de Teatro, en la categor\u00eda de \u201cArtes esc\u00e9nicas, trayectoria en la investigaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n Referente nacional e internacional, el fallecimiento de Maya Ramos representa una p\u00e9rdida significativa para el pa\u00eds. Adem\u00e1s es considerada por el Inbal como una figura irremplazable de la investigaci\u00f3n de la danza y teatro en M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n Quien fue Maya Ramos Smith<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Ejecutante y maestra de danza cl\u00e1sica graduada de la Academia de la Danza Mexicana del INBAL (1966). Graduada de la carrera de Estudios coreogr\u00e1ficos de la \u00c9cole Sup\u00e9rieure d’\u00c9tudes Chor\u00e9graphiques de Par\u00eds (1968). Graduada de la carrera de Actuaci\u00f3n del Stella Adler Conservatory of Acting (1981-1984).<\/p>\n\n\n\n Como investigadora, form\u00f3 parte del Centro Nacional de Investigaci\u00f3n de la Danza \u201cJos\u00e9 Lim\u00f3n\u201d y del Centro Nacional de Investigaci\u00f3n Teatral \u201cRodolfo Usigli\u201d (INBAL). Fue directora de ambas instituciones.<\/p>\n\n\n\n Su investigaci\u00f3n en torno a las artes esc\u00e9nicas ha abarcado principalmente la \u00e9poca virreinal (siglos XVI-XVIII), as\u00ed como el siglo XIX (1821-1910). Integr\u00f3 el Consejo Asesor de Teatro y Danza de la UNAM.<\/p>\n\n\n\n Entre sus premios y reconocimientos se pueden mencionar:<\/p>\n\n\n\n Algunas de sus principales publicaciones son:<\/p>\n\n\n\n Como docente, imparti\u00f3 o las siguientes asignaturas: \u201cEstilos y t\u00e9cnicas de actuaci\u00f3n\u201d en el Centro Universitario de Teatro (CUT\u2013UNAM); \u201cPerformance and Theatre in the Viceroyalty of New Spain\u201d, en el doctorado del departamento de Espa\u00f1ol y portugu\u00e9s de la New York University (NYU); la c\u00e1tedra \u201cJes\u00fas C. Romero\u201d en el Centro Nacional de Investigaci\u00f3n Musical \u201cCarlos Ch\u00e1vez\u201d del INBAL); Teatro-danza en el doctorado en Artes esc\u00e9nicas, artes visuales e interdisciplina del INBAL.<\/p>\n\n\n\n Un texto ejemplo de sus preocupaciones <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201cLa Chucha\u201d, Estrella del ballet en el M\u00e9xico del siglo XIX<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n De los palcos del teatro le llov\u00edan versos y mensajes cari\u00f1osos de un p\u00fablico que la aclamaba en aquel M\u00e9xico de Santa Anna, inestable en lo pol\u00edtico, pero donde Mar\u00eda de Jes\u00fas Moctezuma \u00abChucha\u00bb emerg\u00eda como la m\u00e1s importante estrella del ballet.<\/p>\n\n\n\n Fueron a\u00f1os de florecimiento para la disciplina, asienta la investigadora Maya Ramos Smith en Cuadernos del CID Danza, N\u00famero 18, en una \u00e9poca dominada por las bailarinas europeas, y sin maestros que la guiaran en cuanto a t\u00e9cnica y novedades coreogr\u00e1ficas.<\/p>\n\n\n\n Sin fecha exacta de nacimiento y muerte, se sabe que era originaria de la Ciudad de M\u00e9xico; Ramos Smith refiere que en El \u00e1lbum mexicano, de 1849, se le menciona bailando dentro de un grupo de ni\u00f1os de entre 5 a 10 a\u00f1os conformado por el core\u00f3grafo franc\u00e9s Andr\u00e9s Pautret en 1831-32. Por tanto, habr\u00eda nacido entre 1820 y 1825. \u00abChucha\u00bb estar\u00eda cumpliendo dos siglos de historia.<\/p>\n\n\n\n Pautret hab\u00eda llegado a M\u00e9xico en 1824 como director de la compa\u00f1\u00eda de ballet del Teatro Principal, entonces sumida en una crisis debido a los a\u00f1os de la guerra de Independencia.<\/p>\n\n\n\n Se\u00f1ala Ramos Smith que \u00e9l reorganiz\u00f3 la agrupaci\u00f3n e introdujo nuevo repertorio europeo, como La fille mal gard\u00e9e, de Dauberval, y Don Quijote y El carnaval de Venecia, de Milon.<\/p>\n\n\n\n \u00abChucha\u00bb era una \u00abni\u00f1a delgadita, de grandes y dulces ojos, de una ligereza extraordinaria y de unas disposiciones tan felices\u00bb para el baile que pronto su maestro empez\u00f3 a confiarle peque\u00f1as partes en los ballets del repertorio, consigna la investigadora en El ballet en M\u00e9xico en el siglo 19. De la independencia al segundo imperio (1825-1867).<\/p>\n\n\n\n \u00abPor supuesto, el talento y la disciplina de Mar\u00eda de Jes\u00fas Moctezuma fueron elementos importantes, pero ella y otras estrellas del ballet fueron resultado del desarrollo que el ballet tuvo en M\u00e9xico desde el \u00faltimo tercio del siglo 18, cuando empez\u00f3 como espect\u00e1culo y se instal\u00f3 en el gusto del p\u00fablico\u00bb, se\u00f1ala en entrevista la experta del Centro Nacional de Investigaci\u00f3n, Documentaci\u00f3n e Informaci\u00f3n Teatral Rodolfo Usigli (CITRU).<\/p>\n\n\n\n La ense\u00f1anza del ballet se inici\u00f3 desde la d\u00e9cada de 1780 y empezaron a producirse generaciones de bailarines mexicanos que se incorporar\u00edan a los teatros hasta la d\u00e9cada de 1860. De hecho, para 1795, la primera novohispana en alcanzar la categor\u00eda de primera bailarina fue Ana Mar\u00eda Zendejas.<\/p>\n\n\n\n Escasean las noticias sobre el ballet entre 1833 y 1840, y de no ser por el florecimiento de bailarines mexicanos a partir de la d\u00e9cada de 1840, se pensar\u00eda que hab\u00eda dejado de existir, advierte Ramos Smith.<\/p>\n\n\n\n En una d\u00e9cada marcada por la guerra con Texas y con Francia, y las luchas internas, considera milagroso que la compa\u00f1\u00eda de Pautret lograra sobrevivir.<\/p>\n\n\n\n Es justo a finales de esos \u00aba\u00f1os oscuros\u00bb que \u00abChucha\u00bb, como la llamaban de cari\u00f1o, vivi\u00f3 con \u00e9xito la \u00abtransici\u00f3n de ni\u00f1a prodigio a gran solista\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Entre 1840 y 1842, los ni\u00f1os formados por Pautret del Conservatorio de Baile, se empezaron a revelar como talentosos solistas. El p\u00fablico y la prensa celebraban los progresos de Chucha: \u00abNo era la ni\u00f1a ligera, traviesa y delgadita de los grandes bailes de Pautret, sino la joven de formas elegantes y desarrolladas, de cuerpo airoso, de pie peque\u00f1o\u00bb, public\u00f3 El \u00c1lbum Mexicano.<\/p>\n\n\n\n A lo largo de su carrera, que Ramos Smith estima dur\u00f3 hasta 1855, el ballet sufri\u00f3 una transformaci\u00f3n, y la bailarina supo adaptarse.<\/p>\n\n\n\n \u00abEl ballet tuvo grandes avances en la t\u00e9cnica -entre ellos el baile en puntas- y su estilo evolucion\u00f3, a partir de los a\u00f1os 30, hacia el ballet rom\u00e1ntico. Moctezuma se adapt\u00f3 sin duda en cuanto a la t\u00e9cnica, pues los cr\u00edticos mencionaron y elogiaron su dominio de las puntas, y el haber bailado con estrellas internacionales como los esposos (Adela e Hip\u00f3lito) Monplaisir (la compa\u00f1\u00eda con mayor nivel art\u00edstico que hasta entonces hab\u00eda visitado el Pa\u00eds) nos da una medida de su capacidad y su talento\u00bb, asegura. La temporada 1848-49 marc\u00f3 el inicio de grandes \u00e9xitos en su carrera en el Teatro Nacional.<\/p>\n\n\n\n \u00abChucha\u00bb era la favorita del p\u00fablico que a pesar de su \u00abadmiraci\u00f3n por todo lo extranjero, no ocultaba su orgullo de contar entre sus compatriotas a una primera figura talentosa y bella\u00bb.<\/p>\n\n\n\n En esa \u00e9poca, se acostumbraba que los primeros bailarines costearan los vestuarios para sus solos y ella se distingu\u00eda por su lujoso e impecable vestuario.<\/p>\n\n\n\n \u00abUtilizaba zapatillas de raso fin\u00edsimo, que s\u00f3lo deben haberle durado una noche. Se hacia enviar, adem\u00e1s, litograf\u00edas y partituras de Europa, para que su vestuario y repertorio estuvieran a la moda de las estrellas de aquel continente\u00bb, describe la investigadora.<\/p>\n\n\n\n Respecto a su car\u00e1cter, en el \u00abteatro era amable y sencilla\u00bb, muy seria en su trabajo y \u00abmuy digna respecto de su valor y posici\u00f3n\u00bb. No se dejaba \u00abrebajar, prefiriendo no trabajar\u00bb. Se manten\u00eda alejada de las intrigas y chismes de entre bastidores.<\/p>\n\n\n\n Y sin embargo, su rivalidad con las hermanas Joaquina y Dolores S\u00e1nchez, bailarinas andaluzas, en el Teatro Nacional fue legendaria. Cuando Dolores y \u00abChucha\u00bb se presentaban bailando juntas, el p\u00fablico dejaba sentir qui\u00e9n era su favorita. Cada bando profer\u00eda silbidos, gritos y aplausos.<\/p>\n\n\n\n Vivi\u00f3 tambi\u00e9n horas dif\u00edciles cuando el brote de c\u00f3lera de 1850 oblig\u00f3 al cierre de los teatros; emprendi\u00f3 una gira por el Pa\u00eds con la epidemia pis\u00e1ndole los talones. Cuando regres\u00f3 a la Ciudad de M\u00e9xico estaba \u00abd\u00e9bil de salud, desentrenada y nerviosa\u00bb. Consigui\u00f3 remontar con su autocr\u00edtica y capacidad de trabajo.<\/p>\n\n\n\n Entre 1851 y 1854, Ramos Smith la ubica en teatros de Puebla, Oaxaca y Guanajuato. Al parecer desarroll\u00f3 el resto de su carrera fuera de la Ciudad.<\/p>\n\n\n\n La \u00faltima pista de \u00abChucha\u00bb data de junio de 1855, en el peri\u00f3dico El Siglo XIX: \u00abDesde que Do\u00f1a Mar\u00eda de Jes\u00fas Moctezuma se separ\u00f3 de la escena de M\u00e9xico y don Ambrosio Mart\u00ednez (pareja de baile) march\u00f3 para Espa\u00f1a, se not\u00f3 la m\u00e1s grande decadencia en el ramo del baile\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Teatro musical y danza en el M\u00e9xico de la belle epoque :(1867-1910) de Maya Ramos Smith; pr\u00f3logo de Jos\u00e9 Emilio Pacheco [texto en redes )<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cLa Chucha\u201d, Estrella del ballet en el M\u00e9xico del siglo XIX, nos la cuenta El Inbal lamenta el deceso de la reconocida artista, quien fue directora del Cenidi Danza y del Citru Sara Lovera SemM\u00e9xico, Ciudad de M\u00e9xico, 15 de abril, 2024.- Las autoridades de cultura de M\u00e9xico, lamentan el sensible deceso de Maya Ramos […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":80183,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[748],"tags":[890,889],"class_list":["post-80182","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cultura-feminista","tag-la-chucha","tag-maya-ramos-smith"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/80182","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=80182"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/80182\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/media\/80183"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=80182"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=80182"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=80182"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"Maya](\"https:\/\/lh7-us.googleusercontent.com\/Ne6P_hfXDjtgWYxibuEGj7Oj9w_eS9vaydQdyFUdIsDs__vkn6lRDO_T7kpY4lDQoz8v4VMgcLZY2L8hT5MPXNJsMn1lTO3ldqm9_nctPHxYPEy1quVqeOdLeiLugyhRveKcxJJrci3R8PaoMW2R0g\")
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