{"id":50434,"date":"2022-05-19T18:10:26","date_gmt":"2022-05-20T00:10:26","guid":{"rendered":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/?p=50434"},"modified":"2023-07-21T19:05:24","modified_gmt":"2023-07-22T00:05:24","slug":"encontrarte-con-tu-cuerpo-y-amarlo-mirta-blostein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/encontrarte-con-tu-cuerpo-y-amarlo-mirta-blostein\/","title":{"rendered":"Encontrarte con tu cuerpo y amarlo: Mirta Blostein."},"content":{"rendered":"\n

\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Una mujer: core\u00f3grafa y bailarina, fil\u00f3sofa del movimiento<\/p>\n\n\n\n

No dejar de verla en su obra \u201cY la vida va\u201d<\/p>\n\n\n\n

Sara Lovera<\/p>\n\n\n\n

Primera Parte<\/p>\n\n\n\n

SemM\u00e9xico, Ciudad de M\u00e9xico, 19 de mayo, 2022.- Hablar con Mirta Blostein, una fil\u00f3sofa del movimiento, una maestra de la danza, es caminar por un largo sendero de transformaci\u00f3n humana.<\/p>\n\n\n\n

Ella encontr\u00f3 un sentido profundo de vida, de la felicidad, con sus creaciones y sus obras de coreograf\u00eda, como una materia esencial para no ahogarse en los acontecimientos de la vida cotidiana o de la pol\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

Charlar con un caf\u00e9 de por medio, en una tarde como las de Macondo, intercambiar cosas de su vida, de sus descubrimientos, de c\u00f3mo aquel  placer que no se atasca en la racionalidad, te deja ser.<\/p>\n\n\n\n

Esa es la danza para ella. La ha hecho muy feliz y realizada. Hoy cree que las y los viejos deben recuperar esa felicidad, bailar y conectarse con su cuerpo.<\/p>\n\n\n\n

Su vocaci\u00f3n la descubri\u00f3 en su primera infancia, bailar le signific\u00f3 todo. Conocer las pulsiones del cuerpo para conocerse a s\u00ed misma. Ella es maestra de buena cepa e irredenta, desde que cumpli\u00f3 20 a\u00f1os, una mujer contempor\u00e1nea de hijos, pa\u00f1ales y nietos, lo que ahora sostiene es que la danza, el cuerpo, su lenguaje, desarrolla el pensamiento.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1ntas personas se quedan en una c\u00e1psula de prejuicios alegando racionalidad? Ella traspas\u00f3 las trampas de lo llamado pol\u00edtico -creci\u00f3 en pleno Peronismo en Argentina-, de la ideolog\u00eda barata, -panfletos- para encontrar otro modo de ser, humano y libre como dijo Rosario Castellanos.<\/p>\n\n\n\n

Y es que, me dijo did\u00e1ctica, como a miles de sus alumnos y alumnas, se trata de la conciencia corporal que te hace crecer, como mujer y como ser humano.<\/p>\n\n\n\n

\u201cY la vida va\u201d, es una de sus obras, de sus creaciones, en solitaria, que a sus 77 a\u00f1os habla de ocaso, de una mujer en plenitud. Y que est\u00e1 en escena en el teatro Varsovia este s\u00e1bado 21  y el pr\u00f3ximo 28 de mayo.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed hilvanamos una pl\u00e1tica, compleja, porque no te contesta como las o los pol\u00edticos o los y las l\u00edderes, se deja ir, no es precisa, \u201cme olvido de los nombres\u201d, no se presenta con una cronolog\u00eda estudiada. Platica libremente, incluso cosas que se le ocurren.<\/p>\n\n\n\n

La nota de prensa en cambio es cruda: \u201cY la vida va\u201d, es una obra sobre el ocaso y la plenitud de la core\u00f3grafa y bailarina argentina Mirta Blostein; tiene 77 a\u00f1os de edad y, dice que en un mundo en donde existen est\u00e1ndares de belleza, c\u00e1nones de lo que debe ser un artista del movimiento, surge una rebeld\u00eda que la lleva a plantear que los cuerpos viejos no s\u00f3lo danzan, son hermosos. Su obra funde la sabidur\u00eda del oficio coreogr\u00e1fico encarnada en un cuerpo y su historia, con el dominio absoluto de su expresi\u00f3n y verdad.<\/p>\n\n\n\n

Y, sigue la nota de prensa, rescatando algo que dijo en claro. \u201cSigue existiendo un gran porcentaje de prejuicios hacia el cuerpo, tiene que ser flaco, bello, con piel tersa. Hay una presi\u00f3n fuerte por ser iguales, por no romper la norma. Sin embargo, la rebeld\u00eda est\u00e1 saliendo hacia la superficie, pero cuesta mucho porque no hay aceptaci\u00f3n, para muchos, por ejemplo; los gordos son feos, los viejos son arrugados y sosos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0A m\u00ed, lo confieso \u2013dice Mirta- \u00a0me da miedo subirme al escenario porque estoy atravesada por esos prejuicios, pero a partir de mis observadores, del p\u00fablico, me puedo sostener en esta idea loca de seguir bailando y de poner un cuerpo viejo en la escena\u201d, remata la promoci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Nuestra Pl\u00e1tica<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Yo rescat\u00f3 de esta pl\u00e1tica. \u201c uno de mis temas, no donde vivo y mi propio crecer como mujer como ser humano\u201d donde \u201cse  entronca en esta conciencia corporal, donde  est\u00e1 metida la presencia del cerebro y de tu mente, entonces al tu trabajar en la manera consciente tu cuerpo, se desarrolla el lenguaje de tu cuerpo\u2026en tu propia danza,  se abren caminos de pensamientos muy importantes porque a partir de desarrollar con conciencia tu lenguaje corporal vas a ir desestructurando patrones de movimiento y es muy importante porque  los patrones de movimiento te llevan a los patrones de pensamiento,  a veces un ida y vuelta\u2026 esto es apropiarte de tu ser cuerpo, conciencia de tus \u00f3rganos, sentirlos, no racionalizarlos. Poder moverte desde distintas zonas de tu cuerpo va a hacer que tu lenguaje se desarrolle y con eso vas a que tu pensamiento crezca \u201c<\/p>\n\n\n\n

El juego es, \u2013 dice que lo est\u00e1 escribiendo- \u201cyo trabajo mucho un \u00edtem que es movimiento pensamiento, pensamiento movimiento, entonces es muy interesante lo que sucede cuando la gente se \u00e1nima hacer un proceso en uno de los talleres que doy\u201d<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Biograf\u00eda a su modo<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Habla Mirta <\/strong>Blostein: Nac\u00ed en Buenos Aires, Argentina, que all\u00e1 se llama provincia de Buenos Aires y ac\u00e1 se llama Estado de M\u00e9xico. Mi pap\u00e1 era obrero y despu\u00e9s trabaj\u00f3 con sus hermanos en una sociedad que ten\u00edan y mi mam\u00e1 era ama de casa, ella no ve\u00eda muy bien, muy rico, cantaba y bailaba bonito el tango con mi pap\u00e1, ambos excelentes bailarines.<\/p>\n\n\n\n

Crec\u00ed en una familia muy humilde, ya sabes esa que te vistes con la ropa de t\u00fa hermana mayor, la comida muy justa, pero muy buena, porque mi mam\u00e1 compraba lo mejor, porque dec\u00eda: \u2018Mirtita t\u00fa pap\u00e1 trabaja muy duro y tiene que comer bien.<\/p>\n\n\n\n

Tuve dos hermanos.  Ella <\/strong>mi hermana mayor, me lleva siete a\u00f1os y medio y un hermano al cual yo le llevo tres a\u00f1os. Cuando nac\u00ed mi mam\u00e1 esperaba a un hombre.<\/p>\n\n\n\n

Sara Lovera: <\/strong>Cu\u00e1ndo viniste al mundo, porque tu hermana mayor era mujer \u00bfeso te marco Mirta?<\/p>\n\n\n\n

Mirta:<\/strong> Claro, mi mam\u00e1 me lo conto despu\u00e9s, me dijo hay nena, pero eras tan simp\u00e1tica, ni siquiera bonita, simp\u00e1tica, de hecho, mi mam\u00e1 se esper\u00f3 todo ese tiempo para volver a quedar embarazada, porque su mam\u00e1, es decir mi abuela materna, le hab\u00eda dicho que s\u00ed sal\u00eda un corte ac\u00e1 atr\u00e1s del pelo, -del hermano o hermana anterior- y era redondo la pr\u00f3xima ser\u00e1 mujer, si es en pico ser\u00e1 hombre; mi mam\u00e1 dijo, si me tardo mucho a lo mejor, eso que dijo mi mam\u00e1, no se cumple. Ojo eso no, no me impresion\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY porque, no me impresion\u00f3?, porque sal\u00ed bailarina.<\/p>\n\n\n\n

Hay una condici\u00f3n que tienen los ni\u00f1os que les gusta bailar, bailan, hay algunos que su obsesi\u00f3n o su placer por la danza es mayor y est\u00e1 mezclado con los juegos\u2026mi juego de ni\u00f1a, chiquitita era ser maestra, jugaba a la maestra con mi hermano y mi mam\u00e1, bailaba y ense\u00f1aba danza en la azotea de la casa, jugaba a que ten\u00eda muchos alumnos, entonces la danza estuvo presente siempre. No s\u00e9 si era herencia gen\u00e9tica. Nunca investigu\u00e9 mi \u00e1rbol geneal\u00f3gico. No puedo, no supe si hab\u00eda alguien dedicado al arte o a la danza, no s\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Lo que s\u00e9 es que mi pap\u00e1 me ten\u00eda prohibido estudiar danza, pero mis t\u00edas, hermanas de \u00e9l, le dijeron que me ten\u00eda que llevar al Col\u00f3n, que era la \u00fanica escuela de ballet, la \u00fanica escuela que exist\u00eda, era la escuela Nacional de Danza Cl\u00e1sica y estaba en La Plata, no hab\u00eda danza contempor\u00e1nea en esa \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

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Sara Lovera: <\/strong>\u00bfPero s\u00ed fuiste a alguna de esas escuelas o hasta cuando fuiste o nunca fuiste? <\/p>\n\n\n\n

Mirta:<\/strong> No, yo vi que a dos cuadras de la casa de donde viv\u00eda de ni\u00f1a hab\u00eda una academia de danza. A unas cuadras, entonces en esa \u00e9poca. en ese lugar no hab\u00eda problemas, sal\u00edas de tu casa a la calle, caminabas y estaba todo tranquilo, entonces yo sal\u00eda, iba ah\u00ed, me pasaba toda la tarde mirando las clases de danza.<\/p>\n\n\n\n

Volv\u00eda a casa y hac\u00eda todos los pasos y despu\u00e9s mi hermana ten\u00eda una amiga querida que iba siempre visitarnos, hab\u00eda estudiado ballet, y entonces yo la volv\u00eda loca para que me ense\u00f1ara pasos. En realidad, yo bailaba por todos lados, y en casa dec\u00edan, \u00a1ah \u00a1la nena baila bonito, entonces \u2013me hac\u00edan-  bailar en todos lados, en las fiestas y bailaba, bailaba.<\/p>\n\n\n\n

Sara Lovera: E<\/strong>ra evidente que hab\u00eda vocaci\u00f3n, no s\u00e9 c\u00f3mo decirlo, \u00bfuna inclinaci\u00f3n?<\/p>\n\n\n\n

Mirta:<\/strong> Era brutal, bailaba todo el tiempo. Ya en la adolescencia se me hizo. Ten\u00eda una compa\u00f1era en la escuela y hac\u00edamos las tareas juntas, a veces pon\u00edamos m\u00fasica y yo bailaba. Cuando termin\u00e9 la prepa -hice una prepa t\u00e9cnica algo as\u00ed como ayudante de contador- pues dije quiero estudiar danza.<\/p>\n\n\n\n

A los diecinueve a\u00f1os estaba totalmente determinada. Fui a ver a Mar\u00eda Fux, mi primera maestra. Ella era una de las personalidades m\u00e1s importantes de la danza, adem\u00e1s una mujer con una ubicaci\u00f3n pol\u00edtica o sea una tipa muy fuerte. Si, esa era Mar\u00eda Fux, entonces no exist\u00eda el feminismo, pero ella ten\u00eda ubicaciones ideol\u00f3gicas y pol\u00edticas muy importantes.<\/p>\n\n\n\n

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Bail\u00f3 y bail\u00f3 y tomo camino<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Mi pap\u00e1 era del partido comunista. Muy cr\u00edtico, se fue del partido, por todos los errores que cometen ya desde aquella \u00e9poca, aunque nunca hablo mal del partido. Tal vez los a\u00f1os 40 o 50. En casa, claro, hab\u00eda toda una presencia con conciencia pol\u00edtica o sea eso lo vas mamando y yo le\u00eda mucho, pero las conversaciones en casa te van conformando.<\/p>\n\n\n\n

Mar\u00eda Fux ten\u00eda un espacio en el estudio y a esa personalidad la fui a ver y le dije que quer\u00eda estudiar con ella, pero que no ten\u00eda dinero para pagarle, entonces me dijo muy bien, veo que es usted perito mercantil, entonces usted puede cobrar a mis alumnos, ver las entradas y salidas de dinero y puede tomar todas las clases que quiera. Estuve cinco a\u00f1os con ella y entr\u00e9 a bailar en su grupo de c\u00e1mara que era uno de los m\u00e1s importantes. Al a\u00f1o de estar estudiando con ella, cuando ten\u00eda entre 19 o 20 a\u00f1os, ya estaba en el escenario.<\/p>\n\n\n\n

Sara Lovera<\/strong>: Pudiste haber militado en un partido<\/p>\n\n\n\n

Mirta:<\/strong> No, f\u00edjate que no, siempre los sent\u00ed sectarios, cerrados. En ese momento mi vida pasaba solo por bailar, y me gustaba esto del ense\u00f1ar<\/p>\n\n\n\n

C<\/strong>on Mar\u00eda Fux tuve mi primer trabajo, mi primera presentaci\u00f3n en un teatro importante de la Argentina y con otras jovencitas que en esa \u00e9poca eran amigas y ten\u00edamos un grupo de danza. Antes que nada, creaba junto con todas estas amigas, nos invent\u00e1bamos danzas o sea ya ah\u00ed, como profesional. Y con las amigas compart\u00eda esta locura de bailar.<\/p>\n\n\n\n

Sara Lovera: Eso <\/strong>se llama talento \u2026<\/p>\n\n\n\n

Mirta: <\/strong>Se llama talento o vocaci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

Sara Lovera<\/strong> \u00bfTiempos pol\u00edticos?<\/p>\n\n\n\n

Mirta:<\/strong> Por supuesto, pero no \u00e9ramos peronistas.<\/p>\n\n\n\n

La libertad<\/h2>\n\n\n\n

Sara Lovera: \u00bfC\u00f3<\/strong>mo miras a distancia esa \u00e9poca, esta historia de libertad que te daba la danza?<\/p>\n\n\n\n

Mirta:<\/strong> Y bueno  ello  se convirti\u00f3 en que muchas de mis obras, puesto que muy pronto  empec\u00e9 a crear. Tendr\u00eda 22 a\u00f1os. Mis obras ten\u00edan un contenido social, pero no hice obras panfletarias, no estoy de acuerdo, nunca estuve de acuerdo, esta actitud fue muy criticada en esa \u00e9poca, primero no me afili\u00e9 a ning\u00fan partido, no militaba en el momento, bueno eso de no militar es entre comillas, porque si iba a Villa Miseria, hac\u00eda trabajo social. Esto de que te dicen de que creas conciencia con tu trabajo, bueno eso yo hac\u00eda y en mi casa se guardaba a los guerrilleros, porque mi exmarido era militante, entonces yo viv\u00ed una situaci\u00f3n muy dif\u00edcil, porque era bailarina, no militaba especialmente en ning\u00fan partido, s\u00ed ten\u00eda compromiso social y pol\u00edtico.<\/p>\n\n\n\n

Hab\u00eda una obra de teatro infantil en la que trabajaba, se llamaba el Gordo Amarillo, ah\u00ed hablaba de que la tierra es del que la trabaja o de quien la compra. Ten\u00eda unas canciones bell\u00edsimas, un vestuario muy sencillo, pero muy lindo, entonces ah\u00ed estaba en los 20 a\u00f1os y hac\u00edamos eso y despu\u00e9s iba a trabajar a las Villas Miseria.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ser mujer, no feminista<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Sara Lovera:  P<\/strong>ensando en tu obra y en el cuerpo \u00bfhay alg\u00fan momento en que piensas de manera particular en tu ser mujer o cuando llego eso?<\/p>\n\n\n\n

Mirta:<\/strong> No se hacia d\u00f3nde apunta tu pregunta o si la entiendo. Siento que hay en las mujeres de mi generaci\u00f3n una toma de conciencia entre comillas porque m\u00e1s bien te guiaban muchas voces que hablaban de libertad, de tienes que ser due\u00f1a de tu cuerpo y ah\u00ed empieza la historia de si ten\u00edas relaciones sexuales o no antes del matrimonio y bueno de mi grupo yo creo que fui la \u00fanica que empez\u00f3 a tener relaciones sexuales a los 17 a\u00f1os, cosa que era imposible en esa \u00e9poca y no se lo pod\u00edas decir a nadie, ni a tu mejor amiga, ni a tu hermana. Digamos que entre esta cosa rom\u00e1ntica o esta cosa de ilusi\u00f3n desde mi sentir siempre hubo una ubicaci\u00f3n desde que una es mujer y se apropia de eso, no de una manera te\u00f3rica, si no con conocimiento de causa, es lo que vas viviendo y nada. Adem\u00e1s ese valor de defensa, de hecho, tampoco me enrol\u00e9 con ninguna corriente feminista, por ejemplo, porque las sent\u00eda cerradas, pero claro que no, ya en esa \u00e9poca una pensaba en que hay injusticia contra la mujer, los privilegiados son de los hombres, por la sociedad. Entiendo que las mujeres necesitaban hacer un rompimiento tajante, nunca lo vi como una cosa productiva, pero era tajante. Los hombres tambi\u00e9n tienen su problem\u00e1tica, imaginaba entonces, que el sistema mientras m\u00e1s divide mejor.<\/p>\n\n\n\n

La tesis de Mirta: la conciencia corporal y el lenguaje del cuerpo,\u00a0habla vehemente, del sentido de su vida<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Y dice: del pensar, o sea la danza y el cuerpo, se te desarrolla tu pensamiento, por eso es tan importante desarrollar conciencia corporal que es uno de mis temas. No donde vivo o mi propio crecer como mujer, como ser humana o sea porque eso se entronca en esta conciencia corporal, metida en el cerebro y tu mente. Al trabajar en la manera conciente, tu cuerpo\u2026.<\/p>\n\n\n\n

Espera, te dir\u00e9 tema importante. \u00bfSabes?  te voy a meter ahora esto que importa; al desarrollar el lenguaje de tu cuerpo en tu propia danza, se abren caminos de pensamientos muy importantes.<\/p>\n\n\n\n

A partir de desarrollar con conciencia tu lenguaje corporal vas a ir desestructurando patrones de movimiento y es muy importante porque en los patrones de movimiento te llevan a los patrones de pensamiento, a veces un ida y vuelta, el apropiarte de tu ser cuerpo, el tener conciencia de tus \u00f3rganos, sentirlos no racionalizarlos, el poder moverte desde distintas zonas de tu cuerpo va a hacer que tu lenguaje se desarrolle y con eso va ser que tu pensamiento crezca. Yo trabajo mucho un \u00edtem que es movimiento pensamiento, pensamiento movimiento, entonces es muy interesante lo que sucede cuando la gente se \u00e1nima hacer un proceso en uno de los talleres que doy.<\/p>\n\n\n\n

Trabajas con las y los otros en<\/strong>\u00a0lo que era expresi\u00f3n corporal. M\u00e1s con las mujeres porque los hombres no se apuntan, porque el movimiento y la danza es prohibido, alguno que otro se animaba, pero en realidad cuando t\u00fa hablas movimiento \u00a1uy los hombres van pa tras\u00a1, inclusive hoy en d\u00eda o sea en los talleres hay muy pocos hombres. Todav\u00eda hay prejuicios muy fuertes y se dice que el hombre no siente y no se emociona y todas esas cosas. En realidad, as\u00ed es, arranca desde la expresi\u00f3n corporal en talleres donde tu desarrollas lenguaje corporal, tu danza propia.<\/p>\n\n\n\n

La ense\u00f1anza<\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Empez\u00f3 a ense\u00f1ar cuando ten\u00eda entre 17 o 18 a\u00f1os. Cuando estuvo con Mar\u00eda Fux, trabajaba el jard\u00edn de infantes y espect\u00e1culos teatrales, no en escenario.<\/p>\n\n\n\n

Fue maestra.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y no era importante. Es decir.  No el escenario de las estrellas. As\u00ed lo dice: \u201csiempre he sido una ilustre y maravillosa desconocida, sin premios, pero con mucha pasi\u00f3n, He tenido un solo y glorioso apoyo, en realidad dos, aqu\u00ed en M\u00e9xico el primero fue para montar una obra y despu\u00e9s tuve la maravillosa beca del FONCA de creadores esc\u00e9nicos con trayectoria, en el 2013.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, <\/strong>daba clases a domicilio y explica: a veces me contrataban en alg\u00fan espacio privado daba un taller, pero digamos que era picar piedra. En aquella \u00e9poca \u2013 a\u00f1os 80-  \u00e9ramos menos habitantes, entonces hab\u00eda m\u00e1s chance que pudieras manejarte, ahora siento que los j\u00f3venes lo tienen un poco m\u00e1s dif\u00edcil en ese sentido.<\/p>\n\n\n\n

El trabajo, la ense\u00f1anza, la danza y el descubrimiento del lenguaje del cuerpo <\/strong>te hace llorar mucho porque descubres tus partes obscuras, que tienes que aceptarlas tambi\u00e9n. Creo que fue duro,  muy dif\u00edcil, pero yo creo que lo m\u00e1s importante es cuando tu cumples tu deseo. A veces la gente reprime mucho los deseos, ese querer ser, los reprime por prejuicios, porque no puede, por x o z.<\/p>\n\n\n\n

Creo que una de las cosas que me ayud\u00f3 a vivir y a atravesar todas las problem\u00e1ticas que uno pasa en la vida fue la danza, y particularmente esta danza que parte de la conciencia corporal.<\/p>\n\n\n\n

Llegar a sus convicciones y propuestas, dice Mirta le cost\u00f3.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

F<\/strong>ue un largo camino de b\u00fasqueda el poder llenar o cargar el movimiento \u2013la danza-  de sentido profundo. Fue a lo largo del tiempo que se convirti\u00f3 no en forma nada m\u00e1s. Mi preocupaci\u00f3n siempre fue, \u00bfc\u00f3mo cargas, c\u00f3mo llenas el movimiento de sentido y entonces fui al teatro. Estudi\u00e9 mucho teatro, pero me di cuenta que no era suficiente, entonces empec\u00e9 a conectarme con lo que en el siglo pasado se llam\u00f3 trabajo corporal profundo o concientizaci\u00f3n corporal.<\/p>\n\n\n\n

Empec\u00e9 a tomar la t\u00e9cnica del movimiento consiente que desarroll\u00f3 Fedora Aberastury una mujer muy poco conocida, pero se conoce en Argentina, en Uruguay y tal vez Brasil, se la identifica como t\u00e9cnica de Fedora.<\/p>\n\n\n\n

Con esa t\u00e9cnica entre a sentir mi energ\u00eda interna, mi din\u00e1mica de movimiento a trav\u00e9s de una cosa que muy sencilla, son exploraciones que se hacen con las manos, descubro una energ\u00eda y una din\u00e1mica en los movimientos que conoc\u00eda\u2026 pero ese camino t\u00e9cnico se trunc\u00f3 al salir Argentina, en 1974, pas\u00e9 por Chile, por Per\u00fa, y llegu\u00e9 a M\u00e9xico en 1977. \u2026seguimos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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