Por Jes\u00fas Jim\u00e9nez<\/p>\n\n\n\n
SemM\u00e9xico\/AmecoPress. Madrid, 02 jul. 20.- En sus m\u00e1s de 120 a\u00f1os de historia el C\u00f3mic ha sido muy machista en todos los aspectos, desde los papeles que se ha dado a la mujer en la historieta hasta la poca presencia de autoras. Y las que ha habido, casi siempre han sido relegadas al olvido. Por eso nace Mujeres entre vi\u00f1etas, un proyecto ilustrado online de la editora catalana Montserrat Terrones y la artista chilena Panchulei, que pretende recuperar la memoria y difundir la obra de autoras de c\u00f3mic de distintos lugares del mundo y de todas las \u00e9pocas.<\/p>\n\n\n\n
Panchulei (Francisca C\u00e1rcamo Rojas), nos cuenta por qu\u00e9 nace y c\u00faal es el objetivo de este proyecto: \u201cLa visibilizaci\u00f3n de las mujeres en distintos sectores, ha surgido como una necesidad descubierta junto a la conciencia que comenzamos a tener como mujeres, figuras y actores relegadas a lo largo de la historia. Por ende, creo que este impulso no es algo aislado y est\u00e1 situado en un contexto mucho m\u00e1s global que hemos estado teniendo las mujeres que nos consideramos feministas. \u00bfQu\u00e9 podemos hacer desde nuestra vereda? Yo creo que este proyecto es el resultado y reflejo que quienes somos nosotras. Editoras, dibujantes, diletantes de lo art\u00edstico y por lo dem\u00e1s, buenas lectores de comic, y que adem\u00e1s estamos motivadas (y hasta nos sentimos en deuda) en visibilizar a aquellas mujeres dejadas, muchas veces, en segundo plano en el mundo masculino de la historieta\u201d.<\/p>\n\n\n\n
\u201cDesde el sitio web Mujeres Entre Vi\u00f1etas, creado por Montserrat Terrones y en el que desde hace alg\u00fan tiempo ya se pueden encontrar diversos post relacionados al quehacer historiet\u00edstico de mujeres autoras\/artistas, hemos querido realizar este acto divulgativo visual \u2013contin\u00faa Panchulei-. Por eso cada 15 d\u00edas publicamos una biograf\u00eda peque\u00f1a sobre una mujer historietista, de forma ilustrada. La idea es que con un simple vistazo el lector pueda enterarse de los aspectos m\u00e1s importantes de la carrera de cada una de estas mujeres, adem\u00e1s de hacer una suerte de tributo a ellas, con lo que decide contar y mostrar en cada entrega. La idea es divulgar y crear una suerte de peque\u00f1o archivo gr\u00e1fico para consulta y difusi\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n
\u201cExacto \u2013a\u00f1ade Monserrat Terrones-, lo que pretendemos es divulgar la existencia de todas estas autoras, muchas de ellas completamente desconocidas para todas aquellas personas que no tienen una relaci\u00f3n intensiva con el c\u00f3mic\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Las primeras autoras elegidas: Trina Robbins y Marika Vila<\/p>\n\n\n\n
Las primeras autoras elegidas para el proyecto son la norteamericana Trina Robbins (la primera mujer que dibuj\u00f3 Wonder Woman e introdujo la tem\u00e1tica de g\u00e9nero en la serie , que tambi\u00e9n es historiadora sobre la mujer y el c\u00f3mic) y la catalana Marika Vila (una de las pocas autora que particip\u00f3 en el boom de la novela gr\u00e1fica espa\u00f1ola de mitad de los a\u00f1os 70 y que, desde entonces, ha luchado para que no se olvide a las autoras y por la igualdad en el mundo del c\u00f3mic).<\/p>\n\n\n\n
Panchulei asegura que: \u201cRepresentan gran parte de la incursi\u00f3n norteamericana\/europea de la mujer en el comic hace d\u00e9cadas atr\u00e1s. Y aunque ambas est\u00e1n vigentes en la escena, ya son artistas con trayectoria y que adem\u00e1s han realizado un aporte a la difusi\u00f3n de otras artistas a trav\u00e9s de sus estudios, investigaciones y comisariados. Pero las artistas que seguir\u00e1n en las pr\u00f3ximas entregas son diversas, de muchos lugares del mundo. Su selecci\u00f3n va no solo en la relevancia art\u00edstica que tienen, tambi\u00e9n en la curiosidad que sus figuras nos han despertado y que creemos que ser\u00e1n interesantes de mostrar\u201d<\/p>\n\n\n\n
\u201cEs cierto \u2013a\u00f1ade Montserrat- que aunque ambas son autoras de una larga trayectoria, no son muy conocidas por el p\u00fablico no altamente especializado. Y menos conocida es a\u00fan su labor de recuperaci\u00f3n de artistas, realizada completamente en solitario. Por esta raz\u00f3n nos ha parecido importante empezar con ellas y hacerles este modesto \u00abreconocimiento\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Pero s\u00f3lo son las primeras de una larga lista de las que les gustar\u00eda hablar: \u201cNos gustar\u00eda homenajear a quienes han marcado tendencias, a otras artistas mucho menos conocidas aqu\u00ed, por ejemplo autoras latinoamericanas y aquellas que creemos que tambi\u00e9n corren riesgo de ser olvidadas o relegadas dentro del mundo del c\u00f3mic\u201d -asegura Panchulei-.<\/p>\n\n\n\n
\u201cNos gustar\u00eda romper en lo posible las din\u00e1micas norte y sur y dar voz a autoras que debido a otras circunstancias m\u00e1s all\u00e1 de las de su g\u00e9nero, se encuentran en una situaci\u00f3n que a\u00fan dificulta mucho m\u00e1s su visibilidad \u2013a\u00f1ade Montserrat-. En lo que respecta a Espa\u00f1a, s\u00ed, hay muchas autoras extranjeras que no han sido publicadas, pero creo que es m\u00e1s urgente recuperar en ediciones de buena calidad el patrimonio historiet\u00edstico que supone la obra de muchas autoras que han publicado a lo largo del siglo XX y cuya obra es dif\u00edcil de encontrar si no se visita la Biblioteca Nacional\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Destacar la est\u00e9tica y los colores que ha elegido Panchulei, acorde con las dibujantes a las que han homenajeado hasta ahora: \u201cCada vez que comienzo una nueva biograf\u00eda, veo much\u00edsimas im\u00e1genes en detalle de cada artista. Muchas de ellas tiene una forma de dibujar y de dise\u00f1ar a sus personajes en particular, y muchas veces tambi\u00e9n cuenta con una forma de autorrepresentarse, lo cual me parece interesant\u00edsimo. El sentido est\u00e9tico de cada una de ellas, tambi\u00e9n va acompa\u00f1ado de una paleta de colores bastante singular, siempre se est\u00e1n desenmarcando del cl\u00e1sico color y eso me gusta mucho, por lo que creo una paleta de colores acotados para dar vida a los dibujos. No solo mostrar escenas importantes de su carrera, sino que tambi\u00e9n acercar al lector a una especie de s\u00edntesis est\u00e9tica. Es muy dif\u00edcil, pero a la vez muy entretenido de realizar, espero estar consiguiendo eso\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Autoras famosas en todo el mundo\u2026 menos en Espa\u00f1a e Iberoam\u00e9rica<\/p>\n\n\n\n
Panchulei destaca que haya grandes autoras que son conocidas en todo el mundo menos en Espa\u00f1a: \u201cEn muchos casos si. Hay casos de autoras muy populares en el mundo o incluso en otros mercados que con suerte han sido traducidas al espa\u00f1ol, y por ende desconocidas en el mundo ibero\/hispanoamericano. Sin ir m\u00e1s lejos, Trina Robbins o Aline Kominsky son dos autoras de las que casi no se puede encontrar material publicado en Espa\u00f1a. En otros casos, han sido opacadas por la escena, que en muchos casos pareciera ser un grupo de amigos coleguistas y no de artistas que destaquen el verdadero valor y sentido del trabajo, si no, muchas m\u00e1s mujeres ser\u00edan publicadas y destacadas, ya que adem\u00e1s las mujeres autoras tienen discursos y trabajos de gran calidad\u201d.<\/p>\n\n\n\n
\u201cDel c\u00f3mic hasta hace poco era dif\u00edcil encontrar documentaci\u00f3n en general \u2013a\u00f1ade Montserrat- as\u00ed que si hablamos de autoras, y si \u00e9stas son del pasado, a\u00fan lo es m\u00e1s. Afortunadamente han aparecido figuras como las ya citadas de Trina Robbins y de Marika Vila que han trabajado para la preservaci\u00f3n de la memoria y que cada vez hay m\u00e1s gesten interesada en esta preservaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n es cierto que hay documentaci\u00f3n que ya est\u00e1 perdida para siempre\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Dos autoras con el mismo objetivo: reivindicar a las dibujantes<\/p>\n\n\n\n
Panchulei nos comenta c\u00f3mo surgi\u00f3 esta gran idea: \u201cNos conocimos en el Festival Internacional de la BD en Angoul\u00eame realizado a fines de enero pasado (Francia). Yo estaba junto a Marcela Trujillo y Catalina Bu en una mesa sobre mujeres chilenas en la historieta, en la que adem\u00e1s no solo hablamos de nuestro quehacer, si no que tambi\u00e9n la enfocamos en qu\u00e9 cosas como artistas est\u00e1bamos realizando para apoyar el estallido social en Chile, el cual comenz\u00f3 en octubre del 2019. Fue ah\u00ed que Montserrat estaba en el p\u00fablico y al finalizar la charla nos pusimos en contacto (ambas vivimos en Barcelona). La sincron\u00eda ha sido inmediata y sin sobresaltos. Nos pusimos la meta de publicar estas biograf\u00edas y lo hemos pasado muy bien. Creo que ambas estamos buscando lo mismo y nuestra diversidad cultural, de quehaceres, as\u00ed como las diferentes lecturas y visiones, se han integrado muy bien y ha nutrido este proyecto desde el comienzo\u201d.<\/p>\n\n\n\n
\u201cEn mi caso \u2013contin\u00faa Panchulei-, desde muy ni\u00f1a segu\u00ed la pista de las autoras de manga, soy muy fan de Rumiko Takahashi, Naoko Takeuchi y de Riyoko Ikeda y me sorprend\u00eda que fueran tan buenas dibujantes y narradoras, que crearan mundos tan complejos y con tanta gracia. Luego en Chile, el resurgimiento de la historieta (a fines de la primera d\u00e9cada del 2000) fue de la mano de mujeres como Marcela Trujillo y Sol D\u00edaz. Eso me motiv\u00f3 a buscar a otras autoras, y llegu\u00e9 a Marjane Satrapi, Alison Bechdel, Posy Simmonds, Catherine Maurice y Gabrielle Bell. Cuando tuve mi editorial y librer\u00eda (especializada en ilustraci\u00f3n e historieta) en Chile, me sorprend\u00ed con la cantidad de lectoras del mundo infantil y juvenil se estaban formando gracias a las historietas de Daniela Thiers Alegr\u00eda y Sof\u00eda y Paulina Palacios Maestro Gato\u201d<\/p>\n\n\n\n
\u201cVe\u00eda una escena consolidada en lectores, producci\u00f3n, ventas, pero muy poca en difusi\u00f3n de los propios pares \u2013contin\u00faa la chilena-. Estas artistas no est\u00e1n casi nunca nominadas a premios, y menos invitadas a eventos de caracter \u00abfriki\u00bb. Y fue ah\u00ed cuando grit\u00e9 a los cielos \u00a1\u00bfPOR QU\u00c9?! Me parec\u00eda una locura. No hab\u00eda ca\u00eddo en cuenta de que eran mujeres, y a pesar de haber nacido en una familia de solo mujeres y muy fuertes, no hab\u00eda madurado mi conciencia con respecto al feminismo. De pronto despertamos, comenzamos a hablar de ello y se hizo la magia. Es muy bello saber que ya no estamos ni dormidas ni solas, que ahora nos tenemos para luchar juntas por la visibilidad y el reconocimiento justo en un mundo masculino, que a ratos tambi\u00e9n ha sido tan desagradable e ingrato con nosotras\u201d.<\/p>\n\n\n\n
\u201cEn mi caso he tenido siempre inter\u00e9s por el c\u00f3mic hecho por mujeres \u2013a\u00f1ade Montserrat- y cuando trabajaba en Ediciones La C\u00fapula hice todo lo posible para aumentar su presencia en nuestro cat\u00e1logo, cosa que no fue f\u00e1cil, sobre todo al principio. Cuando empec\u00e9 a trabajar como editora me di cuenta que las mujeres no le\u00edamos c\u00f3mics porque toda la industria no nos ten\u00eda en cuenta para nada como p\u00fablico potencial y que eso hab\u00eda que cambiarlo. Es decir, que hab\u00eda autores del c\u00f3mic independiente que nos pod\u00edan interesar y gustar y que nosotras no sab\u00edamos que exist\u00edan porque a nadie se le hab\u00eda pasado por la cabeza que nosotras tambi\u00e9n pod\u00edamos leer esos c\u00f3mics\u201d.<\/p>\n\n\n\n
La mujer en el c\u00f3mic espa\u00f1ol<\/p>\n\n\n\n
Como la mayor\u00eda de los autores de c\u00f3mic del Siglo XX eran hombres, los personajes femeninos siempre han estado distorsionados por esa visi\u00f3n masculina. Y a las autoras se las encasillaba en el c\u00f3mic para ni\u00f1as, como nos recuerda Montserrat: \u201cEn Espa\u00f1a ha habido c\u00f3mics hechos por y para mujeres con bastante frecuencia en la historia del medio. Lo que tendr\u00edamos que preguntarnos es cu\u00e1ndo han existido c\u00f3mics hechos por mujeres que les permit\u00edan escapar del discurso asociado a su g\u00e9nero y que les permit\u00eda crear con total libertad, tanto a nivel de discurso como de estilo. Esto ha sido relativamente reciente, con algunos casos espor\u00e1dicos como N\u00faria Pompeia, Marika Vila, Montse Clav\u00e9 o Mabel Soria en los a\u00f1os 70\u201d.<\/p>\n\n\n\n
\u201cHoy en d\u00eda que hay tantas autoras \u2013a\u00f1ade Montserrat-, muchas siguen creando en funci\u00f3n de lo que se espera de ellas en funci\u00f3n de los roles de g\u00e9nero y no creo que sean conscientes de ello. Contin\u00faan habiendo g\u00e9neros, los serios, en los que no tenemos casi presencia. No publicamos vi\u00f1etas de actualidad pol\u00edtica y buena parte del humor que hacemos se centra en una visi\u00f3n ir\u00f3nica de la feminidad (cosa que no me parece mal), pero que nos encasilla otra vez en lo que se espera de nosotras en tanto g\u00e9nero. Me gustar\u00eda que publicasen autoras que hiciesen s\u00e1tira pol\u00edtica, c\u00f3mics de investigaci\u00f3n al estilo de los de Joe Sacco en primera l\u00ednea del conflicto, etc\u201d.<\/p>\n\n\n\n
La mujer en el c\u00f3mic chileno<\/p>\n\n\n\n
Como la mayor\u00eda de los autores de c\u00f3mic del Siglo XX eran hombres, los personajes femeninos siempre han estado distorsionados por esa visi\u00f3n masculina. Por eso preguntamos a Panchulei cuando empez\u00f3 a haber mujeres de verdad en los tebeos de Chile: \u201cEn Chile hubo una edad de oro bastante extensa (1945-1973), pero siempre fue dominada por la presencia masculina o bajo sus c\u00e1nones, por lo que la representaci\u00f3n de la figura femenina siempre estuvo supeditada a esa perspectiva. Reci\u00e9n con el surgimiento de la escena underground en Chile, hubo una real representaci\u00f3n y quehacer de mujeres chilenas como autoras, y su fuerte comenz\u00f3 hace un poco m\u00e1s de 10 a\u00f1o solamente. Yo comenc\u00e9 a publicar historietas el a\u00f1o 2009, y \u00e9ramos vistas como las raritas\u201d.<\/p>\n\n\n\n
\u201cEn Chile \u2013a\u00f1ade Panchulei- una de las propulsoras ha sido Marcela Trujillo, que comenz\u00f3 a publicar en la revista Trauko en los ochenta. Luego tom\u00f3 la posta de autoras del underground y la autobiograf\u00eda descarnada, ha entregado en Chile la posibilidad de abrir puertas. Hablar de ella siempre me emociona mucho, creo que esto nunca se lo he dicho, pero siempre me he sentido agradecida de su papel en la historieta en Chile. Luego iniciativas que han buscado la uni\u00f3n de las mujeres en torno a las vi\u00f1etas, como es el caso de Tribuna Femenina, fanzine hecho solo por mujeres y creado por Melina Rapim\u00e1n, o de iniciativas como Comiqueras, feria de autoras en el comic o sitios como La Comiquera, donde busca la difusi\u00f3n de la historieta, destacando principalmenta a las mujeres, han sido iniciativas muy buenas\u201d.<\/p>\n\n\n\n
\u201cActualmente \u2013concluye Panchulei-, la revista Br\u00edgida, ha tenido un papel importante en mantener una producci\u00f3n variada de mujeres en habla hispana compartiendo un espacio de publicaci\u00f3n popular y activo. En Latinoam\u00e9rica el feminismo es muy fuerte, porque las leyes no est\u00e1n acordes ni al mismo tiempo que la sociedad, por ende la uni\u00f3n entre mujeres ha sido necesaria en muchas dimensiones de la vida, no solo en el quehacer art\u00edstico, de protesta o denuncia. Actualmente hay una conciencia transversal interesante, como la revista Cl\u00edtoris o el Chicks on Comics en Argentina. Las mujeres estamos muy productivas y bravas, porque sentimos que ahora vale m\u00e1s que nunca la pena nuestro trabajo, ya sea de denuncia, visibilizaci\u00f3n o bien nuestro quehacer cotidiano ya es validado\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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