{"id":11669,"date":"2019-09-09T16:58:24","date_gmt":"2019-09-09T16:58:24","guid":{"rendered":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/?p=11669"},"modified":"2023-07-21T14:53:30","modified_gmt":"2023-07-21T19:53:30","slug":"la-pintora-remedios-varo-y-el-surrealismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/la-pintora-remedios-varo-y-el-surrealismo\/","title":{"rendered":"La pintora Remedios Varo y el surrealismo"},"content":{"rendered":"\n
El misticismo en sus pinturas estaba influido por el psicoan\u00e1lisis de Sigmund Freud, Carl Jung y Alfred Adler<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

SemM\u00e9xico\/Agencia 39ym\u00e1s. 09 de Septiembre 2019.- Mar\u00eda de los Remedios Alicia Rodriga Varo y Uranga<\/strong>, naci\u00f3 en Angl\u00e8s, Girona (Espa\u00f1a), el 16 de diciembre de 1908. La profesi\u00f3n su padre oblig\u00f3 a la familia a desplazar su residencia, primero a Marruecos y en 1917 a Madrid, donde vivi\u00f3 desde los 9 a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Su padre, Rodrigo Varo y Zejalvo<\/strong>, de origen andaluz, era un ingeniero librepensador estudioso del esperanto, preocupado por las cuestiones sociales y amante de la mineralog\u00eda. Su madre, Ignacia Uranga y Begareche<\/strong>, era de ascendencia vasca. Remedios<\/strong> era la segunda de tres hermanos, de salud delicada, mostr\u00f3 desde peque\u00f1a su inclinaci\u00f3n por la pintura. \u200b<\/p>\n\n\n\n

Sus comienzos<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

En 1924, a los quince a\u00f1os, alentada por su padre, ingres\u00f3 en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/strong> de Madrid, siendo una de las primeras mujeres que estudiaba en ella. En este periodo comparti\u00f3 tertulias y vivencias en la Residencia de Estudiantes<\/strong> con artistas como Garc\u00eda Lorca<\/strong> y Dal\u00ed<\/strong>. En 1930 particip\u00f3 en una exposici\u00f3n colectiva organizada por la Uni\u00f3n de Dibujantes de Madrid<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Al finalizar sus estudios se cas\u00f3 con un compa\u00f1ero de la Academia<\/strong>, Gerardo Lizarraga<\/strong>, y ambos se establecieron en Par\u00eds durante un a\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

En 1932 se traslad\u00f3 a Barcelona, en el barrio de Gracia, donde ten\u00eda su casa y su estudio. Trabaj\u00f3 como dise\u00f1adora publicitaria, sum\u00e1ndose al grupo surrealista catal\u00e1n Logicofobista<\/strong>, que pretend\u00eda representar los estados mentales internos del alma, utilizando formas sugerentes de tales estados. Durante su colaboraci\u00f3n con este grupo, Remedios Varo<\/strong> pint\u00f3 \u2018L\u2019Agent Double\u2019<\/strong>, obra que anticipar\u00eda su estilo personal.\u200b<\/p>\n\n\n\n

En 1935 comparti\u00f3 el estudio con el tambi\u00e9n pintor surrealista Esteve Franc\u00e9s<\/strong>, quien la introdujo al c\u00edrculo surrealista de Andr\u00e9 Breton.<\/strong> Este mismo a\u00f1o expuso sus dibujos en Madrid junto con Josep-Llu\u00eds Florit<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

En mayo 1936 particip\u00f3 en la hist\u00f3rica exposici\u00f3n Logicofobista<\/strong> de la librer\u00eda Catal\u00f2nia<\/strong> de Barcelona junto a Artur Carbonell<\/strong>, Leandre Crist\u00f2fol<\/strong>, \u00c0ngel Ferrant<\/strong>, Esteve Franc\u00e8s<\/strong>, Gamboa-Rothwoss<\/strong>, A.G. Lamolla<\/strong>, Ramon Marinel\u00b7lo<\/strong>, Joan Massanet<\/strong>, Maruja Mallo<\/strong>, \u00c0ngel Planells<\/strong>, Jaume Sans<\/strong>, Nadia Sokolova<\/strong> y Joan Ismael<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Guerra Civil Espa\u00f1ola<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Durante la guerra civil espa\u00f1ola, se posicion\u00f3 del lado republicano. En este per\u00edodo y durante su apoyo activo a los republicanos, conoci\u00f3 en 1936 al poeta surrealista franc\u00e9s Benjamin P\u00e9ret<\/strong>, afiliado al POUM<\/strong>, que lleg\u00f3 a Barcelona para luchar en la guerra y considerado en las cr\u00f3nicas de la vida de la artista como \u2018su gran amor\u2019.\u200b En 1937 rompi\u00f3 la relaci\u00f3n con Gerardo Lizarraga<\/strong> y march\u00f3 con P\u00e9ret<\/strong> a Francia, (nunca regres\u00f3 a Espa\u00f1a) residiendo por segunda vez en Par\u00eds, donde ambos permanecieron hasta la invasi\u00f3n nazi en 1941.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de Andr\u00e9 Breton<\/strong>, en Francia conoci\u00f3 a Max Ernst<\/strong>, Victor Brauner<\/strong>, Joan Mir\u00f3<\/strong>, Wolfgang Paalen<\/strong> y Leonora Carrington<\/strong>. Seg\u00fan Isabel Navarro<\/strong>, quien dedic\u00f3 un libro a la vida de la artista en 2007, a Varo<\/strong> le encantaba unirse a los bohemios surrealistas para fotografiarse vestida de torero, vender pasteles en la calle o mandar cartas a desconocidos cuyos nombres eleg\u00eda al azar en el list\u00edn telef\u00f3nico, este era uno de sus \u2018actos surrealistas\u2019 favoritos.
<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

En 1937 particip\u00f3 en la Exposici\u00f3n Internacional del Surrealismo<\/strong> en Tokio y su obra \u2018Le d\u00e9sir\u2019<\/strong> (1935) fue reproducida en el n\u00famero 10 de la revista surrealista de Francia \u2018Minotaure\u2019<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Etapa mexicana<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

La artista abandon\u00f3 Francia en 1941 tras ser detenida por los nazis por ser la compa\u00f1era de P\u00e9ret<\/strong>. Tras miles de peripecias ella y P\u00e9ret<\/strong> pudieron huir finalmente a M\u00e9xico con la ayuda de Varian Fry<\/strong>, donde gracias a la pol\u00edtica del presidente L\u00e1zaro C\u00e1rdenas<\/strong> de acogida de refugiados pol\u00edticos, pudieron naturalizarse y desarrollar una actividad laboral.<\/p>\n\n\n\n

En la Exposici\u00f3n Internacional del Surrealismo<\/strong> en M\u00e9xico de 1940 dirigida por In\u00e9s Amor<\/strong> en la Galer\u00eda de Arte Mexicano<\/strong>, se hab\u00eda ya exhibido su cuadro \u2018Recuerdo de la Walkyria\u2019<\/strong>. En 1942 Varo<\/strong> particip\u00f3 en las exposiciones \u2018First Papers of Surrealism\u2019<\/strong> de Nueva York y \u2018Le Surrealisme\u2019<\/strong> de la Galer\u00eda Maeght<\/strong> de Par\u00eds.
<\/p>\n\n\n\n

En 1947, se separ\u00f3 de Benjamin P\u00e9ret<\/strong>, quien retorn\u00f3 a Par\u00eds. Varo<\/strong> mantuvo el contacto con el poeta apoy\u00e1ndolo econ\u00f3micamente y acompa\u00f1\u00e1ndolo en su lecho de muerte en 1959. Este mismo a\u00f1o se traslad\u00f3 a Venezuela regresando a M\u00e9xico en 1949, donde continu\u00f3 con su labor de ilustradora publicitaria. En 1952 se cas\u00f3 de nuevo, esta vez con el refugiado austriaco Walter Gruen<\/strong>, quien, enamorado de su obra, la convenci\u00f3 para que se dedicase exclusivamente a la pintura y le proporcion\u00f3 la estabilidad que necesitaba.
<\/p>\n\n\n\n

Durante su estancia en M\u00e9xico enseguida pas\u00f3 a formar parte del grupo surrealista y a relacionarse otra vez con Esteve Franc\u00e9s<\/strong> y, sobre todo, con la pintora brit\u00e1nica Leonora Carrington<\/strong>, cuyo fuerte ascendiente art\u00edstico fue definitivo en la concepci\u00f3n est\u00e9tica de la creadora espa\u00f1ola. Tambi\u00e9n formaron parte del grupo al que era asidua Octavio Paz<\/strong>, C\u00e9sar Moro<\/strong>, Eva Sulzer<\/strong>, quien fue una importante mecenas de los artistas exiliados; Gunther Gerzso<\/strong>, Jos\u00e9 Horna<\/strong>, y Gordon Onslow-Ford<\/strong>, entre otros.<\/p>\n\n\n\n

Sus exposiciones en M\u00e9xico<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

En 1955, present\u00f3 al p\u00fablico sus trabajos en una primera exposici\u00f3n colectiva, en la galer\u00eda Diana<\/strong> de la Ciudad de M\u00e9xico, seguida al a\u00f1o siguiente por su primera gran exposici\u00f3n de car\u00e1cter individual tambi\u00e9n en Ciudad de M\u00e9xico. A partir de este momento se convirti\u00f3 en uno de los nombres m\u00e1s reconocidos de la pintura del pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

En 1958 Varo<\/strong> obtuvo el primer lugar en el \u2018Primer Sal\u00f3n de la Pl\u00e1stica Femenina\u2019<\/strong> en las Galer\u00edas Exc\u00e9lsior<\/strong>. \u200b<\/p>\n\n\n\n

La vida de Remedios<\/strong> se vio rodeada de misticismo, sus temas de inter\u00e9s iban desde la teor\u00eda psicoanal\u00edtica hasta la alquimia, tal como se expresa en m\u00faltiples cuadros suyos. Por ejemplo, en el tr\u00edptico que hizo en 1961, que consta de las obras \u2018Hacia la torre\u2019<\/strong>, \u2018Bordando el manto terrestre\u2019<\/strong> y \u2018La huida\u2019<\/strong>. \u200b<\/p>\n\n\n\n

El misticismo en sus pinturas estaba influido por el psicoan\u00e1lisis de Sigmund Freud<\/strong>, Carl Jung<\/strong> y Alfred Adler<\/strong>. Resulta claramente visible en el cuadro de 1960 \u2018Mujer Saliendo del Psicoanalista\u2019<\/strong>, del cual, en una carta a su hermano menciona lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

\u201cEsta se\u00f1ora que sale del psicoanalista arrojando a un pozo la cabeza de su padre (como es correcto hacer al salir del psicoanalista), en el cesto lleva otros desperdicios psicol\u00f3gicos: un reloj, s\u00edmbolo del temor de llegar tarde, etc\u00e9tera. El doctor se llama Dr. FJA (Freud, Jung, Adler)\u201d<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9xito art\u00edstico y econ\u00f3mico<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Hasta el final de su vida no consigui\u00f3 vivir de la pintura. Siempre realiz\u00f3 trabajos art\u00edsticos de supervivencia, sobre todo como ilustradora publicitaria. Tambi\u00e9n pint\u00f3 instrumentos musicales y muebles; realiz\u00f3 los decorados de la pel\u00edcula \u2018La aldea maldita\u2019<\/strong>, de Flori\u00e1n Rey<\/strong>; falsific\u00f3 por encargo cuadros de Giorgio de Chirico<\/strong> y dise\u00f1\u00f3 trajes y tocados para teatro y ballet junto a Leonora Carrington<\/strong> y Marc Chagall<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Poco conocida, aunque al menos tan interesante como su pintura, es su obra escult\u00f3rica. Se trata de una colecci\u00f3n de piezas elaboradas a partir de huesos, espinas de pescado y toda suerte de restos org\u00e1nicos, alambres, cuerdas\u2026 Muchas de ellas presentan apariencias de f\u00f3sil fant\u00e1stico, esqueleto animal o t\u00f3tem tribal; son obras que se consideran de las mejores rarezas de la figuraci\u00f3n surrealista.<\/p>\n\n\n\n

Varo<\/strong> dej\u00f3 tras de s\u00ed una obra de gran narratividad y pureza. Sus lienzos est\u00e1n realizados con la minuciosidad de un orfebre y reflejan la unidad c\u00f3smica y las interconexiones entre diferentes planos de la realidad: la materia y el esp\u00edritu, el mundo animal, el humano y el vegetal. Otro de sus grandes temas, que fascin\u00f3 a los surrealistas, es el de la mujer maga, m\u00e1s ligada al inconsciente que los hombres y dotada de poderes superiores.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Los a\u00f1os cincuenta suponen la consagraci\u00f3n y la llegada del \u00e9xito art\u00edstico y econ\u00f3mico, truncados por una muerte prematura en plena madurez. Falleci\u00f3 el 8 de octubre de 1963, a los 55 a\u00f1os, en la Ciudad de M\u00e9xico de un infarto de miocardio. En su estudio se encontraba la \u00faltima obra que pint\u00f3, \u2018Naturaleza muerta resucitando\u2019<\/strong>, y el boceto del que hubiera sido su siguiente cuadro, \u2018M\u00fasica del bosque\u2019<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

En el 2000,\u00a0Walter Gruen<\/strong>\u00a0don\u00f3 su colecci\u00f3n de obras de la pintora al\u00a0Museo de Arte Moderno<\/strong><\/a>\u00a0de M\u00e9xico. Obras que fueron declaradas monumento art\u00edstico mexicano el 26 de diciembre de 2001.<\/p>\n\n\n\n

SEM\/Agencia 39ym\u00e1s <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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