{"id":100460,"date":"2025-11-19T10:25:47","date_gmt":"2025-11-19T16:25:47","guid":{"rendered":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/?p=100460"},"modified":"2025-11-19T10:25:47","modified_gmt":"2025-11-19T16:25:47","slug":"la-mirada-que-desafio-los-estereotipos-femeninos-del-cine-de-su-tiempo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/redsemlac.com\/semmexico\/la-mirada-que-desafio-los-estereotipos-femeninos-del-cine-de-su-tiempo\/","title":{"rendered":"La mirada que desafi\u00f3 los estereotipos femeninos del cine de su tiempo"},"content":{"rendered":"\n

Diva en la d\u00e9cada de los 20, para los a\u00f1os 30 se convierte en guionista, productora, directora y cr\u00edtica. Gracias a La mujer de nadie<\/em> se le atribuye ser la primera mujer en dirigir un largometraje sonoro en M\u00e9xico<\/p>\n\n\n\n

Laura Gonz\u00e1lez-Flores <\/p>\n\n\n\n

SemM\u00e9xico\/ Est\u00e9ticas, 19 de noviembre, 2025.- Adela Sequeyro, en La mujer de nadie<\/em>, Cooperativa Carola, 1937, b\/n, 82 min, Filmoteca UNAM. Fotos: Cortes\u00eda de Women Film Pioneers Project.Escrita, dirigida, producida y protagonizada por Adela Sequeyro, La mujer de nadie<\/em> (1937) abre con una secuencia dram\u00e1tica, magistralmente fotografiada por Alex Phillips en blanco y negro: una joven v\u00edctima de la violencia dom\u00e9stica camina sola por la calle decidida a buscar un mejor destino. De car\u00e1cter melodram\u00e1tico, el filme cuenta la historia de Ana Mar\u00eda, una joven que impelida por el maltrato de su padrastro acaba encontrando a un tr\u00edo de amigos bohemios, quienes la rescatan e invitan a quedarse con ellos. Pero la intenci\u00f3n de esta convivencia se va debilitando con el tiempo, al empezar los tres amigos a desearla y cortejarla cada uno por su lado.<\/p>\n\n\n\n

La escena cl\u00edmax es una de las secuencias m\u00e1s bellas y osadas del cine mexicano de esa \u00e9poca: Ana Mar\u00eda se ba\u00f1a detr\u00e1s de una cortina, mientras los hombres admiran la sombra de su cuerpo desnudo desde distintas perspectivas. En esta secuencia, Sequeyro intercala planos de las miradas deseantes masculinas con contraplanos de la sombra m\u00f3vil y gozosa del cuerpo de la mujer oculta tras la cortina. Aunque comparable con la famosa escena del striptease<\/em> de La mancha de sangre<\/em>, pel\u00edcula de Adolfo Best Maugard, tambi\u00e9n de 1937, la de Sequeyro constituye una contribuci\u00f3n femenina excepcional.<\/p>\n\n\n\n

Si bien ambos casos pueden interpretarse a partir de la pulsi\u00f3n esc\u00f3pica<\/em> \u2013es decir, el impulso o deseo de mirar, especialmente cuando esa mirada responde al placer visual que suele construirse desde una perspectiva masculina\u2013, la direcci\u00f3n y actuaci\u00f3n de Sequeyro imprimen un sutil matiz femenino a la representaci\u00f3n, al desplazar el deseo al polo femenino. Adem\u00e1s del placer que la escena provoca en el observador, lo que aqu\u00ed se representa es el gozo de una mujer con su propio cuerpo. Este gesto visual se enlaza y refuerza con la trama que concluye con la decisi\u00f3n de Ana Mar\u00eda de permanecer sola, reservando para ella misma tanto su libertad como su goce f\u00edsico.<\/p>\n\n\n\n

La historia narrada por la pel\u00edcula es excepcional para la \u00e9poca: la de una mujer que defiende su autonom\u00eda contra todo h\u00e1bito social, como la misma Adela Sequeyro Haro en la vida real. Diva en la d\u00e9cada de los a\u00f1os 20, para los a\u00f1os 30 se convierte en guionista, productora, directora y cr\u00edtica. Gracias a La mujer de nadie<\/em> corresponde a Sequeyro el m\u00e9rito de ser la primera mujer en dirigir un largometraje sonoro.<\/p>\n\n\n\n

Conocida como \u201cPerlita\u201d por su trabajo en la radio, la directora inicia su carrera como periodista y actriz en el periodo posrevolucionario. Durante la etapa del cine silente protagoniza pel\u00edculas de Jos\u00e9 S. Ortiz (El hijo de la loca<\/em>, 1923; No matar\u00e1s<\/em>, 1924), Gustavo S\u00e1enz de Sicilia (Atavismo<\/em>, 1923; Un drama en la aristocracia<\/em>, 1924) y Jes\u00fas C\u00e1rdenas (Los compa\u00f1eros del silencio<\/em>, 1925; El sendero gris<\/em>, 1927). En el cine sonoro destaca su participaci\u00f3n como protagonista en El prisionero 13<\/em> (1933), de Fernando de Fuentes y La sangre manda<\/em> (1933), de Jos\u00e9 Bohr y Rafael Sevilla.<\/p>\n\n\n\n

\"ImagenLa mujer de nadie<\/em>, 1937.<\/p>\n\n\n\n

De modo simult\u00e1neo a su actividad en el cine, Sequeyro colabor\u00f3 como periodista cr\u00edtica en varias publicaciones como El Dem\u00f3crata<\/em>, El Universal Ilustrado<\/em>, El Universal Taurino<\/em> y Revista de Revistas<\/em>. De sus art\u00edculos cabe subrayar su inter\u00e9s por promover a las actrices mexicanas como Lupe V\u00e9lez. Durante esos a\u00f1os, Sequeyro disfrut\u00f3 de la cercan\u00eda y amistad de prominentes intelectuales y artistas como Ernesto El Chango<\/em> Cabral \u2013con quien trabaj\u00f3 en los filmes de S\u00e1enz de Sicilia\u2013, Adolfo Best Maugard, Mat\u00edas Santoyo y Arqueles Vela.<\/p>\n\n\n\n

Como Mim\u00ed Derba antes que ella, Sequeyro utiliz\u00f3 su popularidad como actriz para saltar a la producci\u00f3n y direcci\u00f3n. Gracias al apoyo de un grupo de t\u00e9cnicos y del Banco de Cr\u00e9dito Popular, Sequeyro fund\u00f3 la cooperativa \u00c9xito, con la que produjo M\u00e1s all\u00e1 de la muerte<\/em> (1935), un filme cuyo cr\u00e9dito de direcci\u00f3n se otorg\u00f3 al cubano Ram\u00f3n Pe\u00f3n, y en el que ella realiz\u00f3 la producci\u00f3n, la adaptaci\u00f3n y el guion. Tras un sonado fracaso en taquilla de esa pel\u00edcula y el consecuente quiebre de la productora, Sequeyro funda, en 1937, Carola, al lado de su esposo Mario Tenorio. El proyecto estelar de Carola \u2013y de Sequeyro\u2013 ser\u00e1 La mujer de nadie<\/em> (1937), una cinta en la que se responsabiliz\u00f3 de la adaptaci\u00f3n, el guion y la direcci\u00f3n, adem\u00e1s de la actuaci\u00f3n del personaje principal.<\/p>\n\n\n\n

Si bien ya otras mujeres como Mim\u00ed Derba, C\u00e1ndida Beltr\u00e1n Rend\u00f3n o las hermanas Dolores y Adriana Ehlers hab\u00edan destacado en la direcci\u00f3n, sus historias eran relativamente convencionales. En cambio, La mujer de nadie<\/em> cuenta una historia desde una mirada y una sensibilidad femeninas. Con un m\u00ednimo de recursos de puesta en escena y filmada en 16 mm por Alex Phillips, la pel\u00edcula utiliza cuatro personajes \u2013una mujer y tres hombres\u2013 para contar la historia de \u201cuna mujer que hac\u00eda aquello destinado a los hombres\u201d, seg\u00fan Sequeyro. En suma, una joven con capacidad de agencia y elecci\u00f3n, que defiende su independencia en un entorno convencional.<\/p>\n\n\n\n

Considerada perdida por mucho tiempo, la pieza fue encontrada en los a\u00f1os 90, junto con la tercera y \u00faltima producci\u00f3n de Sequeyro, Diablillos de arrabal<\/em> (1938), que tampoco tuvo fortuna en taquilla. Con m\u00e1s atenci\u00f3n cr\u00edtica hoy que la que tuvo en su tiempo, Sequeyro dej\u00f3 de hacer cine para regresar al periodismo, oficio que ejerci\u00f3 hasta los a\u00f1os 50. Fue hasta que la cineasta Marcela Fern\u00e1ndez Violante la entrevist\u00f3 para \u201cLa otra cara de la historia del cine\u201d (en La mujer en los medios audiovisuales<\/em>, Cuadernos de cine 32 [M\u00e9xico: UNAM, 1987]), cuando Adela Sequeyro comenz\u00f3 a recibir la atenci\u00f3n cr\u00edtica que merec\u00eda: cuatro d\u00e9cadas despu\u00e9s de filmar su obra pionera.<\/p>\n\n\n\n

\"Texto\n\nElCartel<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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